13928751804
HBO《104號房》導(dǎo)演兼攝影道格·埃米特分析拍攝小成本獨立電影所要面臨的挑戰(zhàn)。
《104號房》全劇12集，道格·埃米特拍攝了其中11集，并在第五集獻上了導(dǎo)演處女作。該劇和HBO其他高預(yù)算高制作價格的劇截然不同，對于《104號房》，主創(chuàng)團隊遵循的是超低預(yù)算獨立電影的制作方式。
IndieWire最近采訪了和杜普拉斯兄弟合作拍攝了多部電影的埃米特，其中包括《患難與共》（Togetherness）——關(guān)于是如何為HBO制作超低預(yù)算電視劇的？
我們經(jīng)常開玩笑說《權(quán)力的游戲》的伙食預(yù)算比《104號房》的總預(yù)算還高，當(dāng)然，這無從考證，但我從未有三天內(nèi)拍攝一集電視劇的體驗，這簡直把我給嚇壞了。我們嚴格遵守一天不要拍超過11.5小時，因為付不起加班費。
劇本的故事只發(fā)生于酒店房間內(nèi)，這是我們的主要預(yù)算花費的地方，舞臺就這么小，已經(jīng)沒有多余的預(yù)算支撐裝飾的費用。我們之所以認為能夠三天內(nèi)拍完一集，也就是因為只有這一個表演場所，不用專場，這樣就不會耽誤時間。幸運的是，我們大部分劇集都在三天內(nèi)完成了。
節(jié)約成本
你知道司機的費用嗎？就是負責(zé)運輸所有設(shè)備，在劇組開車的家伙，我沒有精確的數(shù)據(jù)，但他們真的是一筆很大的費用。以前拍小片的時候，我就被很多人說司機掙的比我都多，并且我每天累的要死，他一般只需要在車里坐著睡覺，當(dāng)然我說這不是嫉妒（才怪），我只是不時會質(zhì)疑我的職業(yè)選擇。
還有運輸設(shè)備和演員的車也非常貴，拍攝外景就需要擴大人力保證停車安全。從一個外景前往其他外景也是一項不小的開支， 因為雖然途中沒有拍攝但仍需支付整個團隊費用。由于《104號房》只用到一個場地，所以能夠省下許多費用。
同時，我們必須確定具體采用什么燈，這不僅是因為預(yù)算緊張，同時也是空間狹窄必須摒棄不必要的設(shè)備，所以，除了調(diào)光控制器以外，幾個pars cans，一個5K，一臺阿萊Skypanel，幾只中國球，這些照明燈具都裝配在不擋路的地方。
另一個明顯省錢的地方是，如果你只有一個布景且這個布景是某個酒店房間，那么就無需經(jīng)常太多裝飾。畢竟不是每天都到一個新外景地，也無需美術(shù)部門重新裝飾。因此，省了很多錢。
自我設(shè)限
為了使房間能夠容納團隊和設(shè)備，我們將房間建造得比標準酒店客房還大。臥室長寬為18*22，加上一間小浴室。而之后我們對房間的設(shè)計出現(xiàn)了意見不一的情況。
作為一個團隊，我們對涂料顏色和墻紙設(shè)計很是癡迷。起初美術(shù)設(shè)計Jonah Markowitz和我想用一些精致的設(shè)計和紋理來打破房間的單調(diào)，但制片堅決認為房間設(shè)計應(yīng)該要和美國能找到的典型的小酒店客房一樣，它應(yīng)該看起來是許多角色都能消費得起的，并且不能太小或太花哨。
我花了好一會兒才克服要在這間平淡無奇的客房拍攝兩個月的恐懼，但最終折衷的方法是房間內(nèi)設(shè)計了微妙而又不會過于花哨的紋理。對于制片人馬克說的我們不能遠離平凡的堅持我是表示尊重的。
創(chuàng)意解決方案
對我而言，創(chuàng)造性的解決方案主要是為了嚴格遵守三天計劃。我要如何安排一天計劃？我必須使用什么類型的燈和攝影設(shè)備才能更高效工作？而這一切要歸功于我們這個優(yōu)秀的團隊。燈光師Tony Varoula設(shè)計了個完全用阿萊Skypanel制作的燈架，將照明燈和道具燈裝配到調(diào)光控制器，這樣我們就能快速改變燈光效果，從白天場景到夜景，再到午餐前黎明前燈光，都輕而易舉。倘若沒有專業(yè)的調(diào)光師和知識淵博的燈光師，我早就成了一條死魚了。我們可以瞬間改變色彩，營造各種氛圍。Skypanel是完全能調(diào)的，能瞬間改變顏色。在這項技術(shù)存在之前，你只能拿個梯子手動更換價格高昂的濾色片。
我經(jīng)常覺得“局限”會迫使你制定替代方案從而打造出更富有創(chuàng)意的圖像，而不僅僅是按老一套正確的章程辦事。最近，我在反光玻璃門口拍了個雙人特寫鏡頭。為了拍攝特寫鏡頭，且避免自己出現(xiàn)在倒影里，我只能把攝影機放得比我本能想象得要低很多，最后成果就是這個看起來很有趣的戲劇性低角度。我對畫面很滿意，只不過后來才發(fā)覺這個結(jié)果與其說是出于本能，不如說更是一種解決方案，不管怎樣，我都因拍了個漂亮的鏡頭而獲得好評。
Jonah領(lǐng)導(dǎo)的美術(shù)設(shè)計團隊確實得做出些令人難以置信的低預(yù)算舉措。通常，在舞臺上拍攝的電視劇會有一個木工車間和建筑工長，不過我們沒有這個。木工車間在施工期間和布景共享了空間，之后只能為道具和燈光和布景騰出空間。除了設(shè)計主要布景外，Jonah還要提前設(shè)計發(fā)生于1970年和1997年的布景并儲藏起來。午夜，Jonah和他的團隊將現(xiàn)代房間改造成70年代的旅館房間，完全看不出原來房間的明顯特征。這一切都是沒有錢逼出來的，不然你永遠不知道自己有多大的潛力。
雖然我們的制作團隊不大，但并不會讓人覺得小，因為舞臺空間太窄了，我們只能擠在一起。禮貌地行動，不讓彼此覺得不舒服?？臻g是那么地狹窄，你要么只能站在布景中間，要么只能游弋在各種設(shè)備、video village或者攝影車之間。這個場地80%都利用上了。
選集 vs. 系列
當(dāng)制片馬克叫我接下該工作時，我們針對該劇的畫面效果做了很長的溝通。傳統(tǒng)電視劇的攝影風(fēng)格是在試映集里就定下來的，并成為之后導(dǎo)演和攝影指導(dǎo)的視覺指南。而我擔(dān)心的是，如果該劇畫面觀感不變，攝影風(fēng)格和照明風(fēng)格不變，那么會顯得超級無聊。
馬克放手讓我打造每一集的畫面并提前計劃，使每一集看起來都具有新鮮感。
我的做法和傳統(tǒng)導(dǎo)演-電影攝影師關(guān)系有點對立，因為在導(dǎo)演分配之前，我已經(jīng)松散地設(shè)想了所有劇集。我發(fā)現(xiàn)所有導(dǎo)演都非常配合，并且很欣賞我能提前做這么多前期計劃，因為他們自己都很忙，我們沒有多少前期籌備時間。當(dāng)我們開始拍攝，我沒有多少時間能和導(dǎo)演坐下來討論劇集，所以我們只能在午飯時間對接下來的場景進行一番討論。
我拍攝電視劇的經(jīng)歷告訴我，電視劇導(dǎo)演一般會避免拍和本劇其他導(dǎo)演相似的“酷炫”或復(fù)雜鏡頭。我謹記在心并努力避免
重復(fù)明顯的風(fēng)格鏡頭，不希望這個角度看起來似曾相識。
連續(xù)劇《104號房》同時還幫我們吸引了出色的演員。演戲投入時間短，并且有機會飾演一個嶄新的角色，對演員而言非常有吸引力。當(dāng)然，我也認為制片人馬克要求許多演員去復(fù)述、解釋這個項目，對表演很有幫助。所以，現(xiàn)場沒有秀演技的行為，相反，更多的是滿腔熱情和盡心盡力。
作為連續(xù)劇的好處是，我們能重新構(gòu)思每一集，而不會感到陳舊。然而，其潛在風(fēng)險是每集的人物都是新的，沒有熟悉的人物貫穿整部劇，觀眾可能會無法投入其中。熟悉感使人滿足，而這是本劇不具備的。我想某些角色定位相較而言會更為模糊，而這是到底好與不好取決于觀眾了。
最后，我想這是一部優(yōu)秀的電視劇，對我而言，它就像是發(fā)生在令人感覺舒服的熟悉之地的一系列精彩的短片電影。
上一篇： MPC打造 《加勒比海盜5》