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導(dǎo)演二字，總是讓人心生敬畏。他們是執(zhí)著的匠人，對(duì)自己的作品精益求精；他們是卓越的造夢(mèng)者，在銀幕上任意揮灑光影的魔術(shù)；他們好似理性與感性的完美結(jié)合體，在迎接掌聲與鮮花的同時(shí)，化解一個(gè)個(gè)難題，卻將所有經(jīng)歷的煎熬和壓力藏在銀幕之外。
這次，由耐飛出品的系列型紀(jì)錄片《逐影》首次將鏡頭對(duì)準(zhǔn)導(dǎo)演及電影人，以客觀紀(jì)實(shí)的方式，呈現(xiàn)他們極具時(shí)代標(biāo)簽的電影傳奇?！吨鹩啊返谝患竟惭?qǐng)了十位中國(guó)目前最具時(shí)代代表性的導(dǎo)演進(jìn)行紀(jì)實(shí)拍攝和采訪。通過(guò)電影作品探尋導(dǎo)演在藝術(shù)創(chuàng)作中的執(zhí)著追求；追溯成長(zhǎng)歷程解讀導(dǎo)演鮮活獨(dú)特的個(gè)人魅力；通過(guò)與導(dǎo)演最親密的工作伙伴的對(duì)談，探索他們最真實(shí)的藝術(shù)視角和最本真的創(chuàng)作初心。
中國(guó)導(dǎo)演紀(jì)錄片《逐影》第一集有幸邀請(qǐng)到烏爾善導(dǎo)演作為開(kāi)篇之作。有人說(shuō)，他是一名成功的廣告導(dǎo)演；有人說(shuō)，他是當(dāng)下最受矚目的頂級(jí)商業(yè)電影導(dǎo)演之一；也有人說(shuō)，他是華語(yǔ)電影工業(yè)領(lǐng)域的拓荒者。從影11年來(lái)，拍攝4部電影，這些數(shù)字算不上高產(chǎn)，但卻飽含著足夠的真誠(chéng)、踏實(shí)、精彩。他就是烏爾善，是東方類型電影的潛行者。
東方類型電影的探索者 藝術(shù)和美學(xué)造詣凸顯
“成本的局限產(chǎn)生了風(fēng)格的狂想，沒(méi)有退路，只能向前?！?/span>
早在2011年之前，華語(yǔ)電影圈還并不熟悉烏爾善這個(gè)名字。而一部低成本的先鋒武俠喜劇《刀見(jiàn)笑》，卻讓他榮膺第48屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳新導(dǎo)演。葉錦添（《封神三部曲》藝術(shù)指導(dǎo)）在看《刀見(jiàn)笑》的時(shí)候，瞬間就被這部影片吸引了：“《刀見(jiàn)笑》讓我覺(jué)得眼前一亮。眼前一亮不是說(shuō)他讓我很震撼，我覺(jué)得有人會(huì)這樣拍電影。用丑的美學(xué)來(lái)做美，我覺(jué)得在中國(guó)很少?！?span lang="EN-US">
《刀見(jiàn)笑》呈現(xiàn)的獨(dú)特風(fēng)格，大多來(lái)源于烏爾善多年來(lái)對(duì)藝術(shù)的學(xué)習(xí)和癡迷。這在他踏入社會(huì)之后一直沒(méi)有停止。雖然畢業(yè)后以拍廣告為主，但在個(gè)人創(chuàng)作上，他還是喜歡做一些裝置藝術(shù)、行為藝術(shù)、錄像藝術(shù)等，甚至是去做實(shí)驗(yàn)音樂(lè)專輯。尤其是他的裝置藝術(shù)作品還曾在英國(guó)、意大利、德國(guó)韓國(guó)、日本展出，《太空游牧計(jì)劃》就是他的代表作之一。
而烏爾善之所以拍攝這樣一部風(fēng)格化的武俠喜劇，是經(jīng)過(guò)深思熟慮的。武俠，是中國(guó)電影中比較成熟，同時(shí)極具特色的類型，更重要的是，武俠類型電影是可以使用策略降低成本的。烏爾善覺(jué)得，不如就先從現(xiàn)在這個(gè)類型上入手。
“我覺(jué)得比較難的是獲得資本的信任?！彪m說(shuō)烏爾善在廣告界已經(jīng)是頂級(jí)的廣告導(dǎo)演了，但在電影行業(yè)依舊是一名新人。那個(gè)時(shí)候，很少有人愿意在一個(gè)新人導(dǎo)演身上下太大的賭注，所以能得到550萬(wàn)元的投資已經(jīng)是萬(wàn)幸。
所有人都覺(jué)得僅有這么小筆投資是不可能完成一部武俠電影的，可是讓花費(fèi)兩年時(shí)間創(chuàng)作的劇本就這樣付諸東流，著實(shí)可惜。于是他決定和投資方簽訂一個(gè)很特別的條約，如果預(yù)算超支，就讓烏爾善自己承擔(dān)?！拔一厝ゲ榱艘幌麓嬲?，存款還夠，可以，我能接受?！睘鯛柹菩ΨQ，“因?yàn)槲乙呀?jīng)準(zhǔn)備這么長(zhǎng)時(shí)間了，不可能放棄。”作為導(dǎo)演，他必須要去證明自己能夠完成這個(gè)不可能完成的任務(wù)，這是一個(gè)坎兒，他必須邁過(guò)去。
加上超支的100萬(wàn)，影片的總預(yù)算也僅有660萬(wàn)。幾乎沒(méi)有人想到，烏爾善能在有限的經(jīng)費(fèi)支持下，拍出如此風(fēng)格化的影片。即使之后拍出了《畫(huà)皮2》和《尋龍?jiān)E》，很多觀眾還是會(huì)覺(jué)得《刀見(jiàn)笑》才是他最具個(gè)人風(fēng)格的作品。
“那是他們不了解我?！睘鯛柹谱孕诺乜粗R頭，接著放聲大笑。
《刀見(jiàn)笑》的誕生，有它非常明確的目的。烏爾善對(duì)這部影片的要求很簡(jiǎn)單，就是要去做一個(gè)顛覆性的武俠電影，而不是別人印象中的一次完全個(gè)人風(fēng)格化的展現(xiàn)。但是由于武俠是中國(guó)最經(jīng)典的電影類型，必須要用一些“非常手段”，用一種震驚的方式，才能重新展現(xiàn)這類電影的魅力。
因此，烏爾善給《刀見(jiàn)笑》賦予了一個(gè)“貪嗔癡”的隱喻，把影片分成了三個(gè)故事，每個(gè)故事分別代表了武俠片里常見(jiàn)的三個(gè)故事套路：奪愛(ài)、復(fù)仇、上位。但有趣的是，每個(gè)故事都沒(méi)按套路結(jié)束，而是用因果輪回的方式將三個(gè)故事串聯(lián)到一起。烏爾善覺(jué)得，用這種顛覆和調(diào)侃的方式講故事，更像是影評(píng)，把自己對(duì)武俠片的看法都放在里面，然后玩一些拼貼式的電影語(yǔ)言，像音樂(lè)中的remix效果。
不過(guò)，在之后的影片中，烏爾善再也沒(méi)有使用過(guò)這種趣味的玩法?！兜兑?jiàn)笑》中的獨(dú)特風(fēng)格，更多是由成本決定的。他要拍那么多畫(huà)面，那么多角色，就必須要用大膽的創(chuàng)意讓劣勢(shì)變成優(yōu)勢(shì)，例如游戲、動(dòng)畫(huà)和老片重組的方式去突破資金的限制?！俺杀镜木窒蕻a(chǎn)生了風(fēng)格上的瘋狂想象，因?yàn)闆](méi)有退路，所以你只能向前?！边@讓烏爾善的風(fēng)格化的電影語(yǔ)言和成本控制能力一下子就在電影圈打響了名聲。
正是《刀見(jiàn)笑》的出現(xiàn)，讓人們看到了烏爾善令人驚嘆的美學(xué)造詣。濃郁的色彩，強(qiáng)烈的視覺(jué)風(fēng)格，充分展現(xiàn)了烏爾善的藝術(shù)追求和美學(xué)高度，完成了烏爾善在武俠類型電影上的一次成功探索。同時(shí)，這也為他贏得了執(zhí)導(dǎo)《畫(huà)皮2》的機(jī)會(huì)。
“烏爾善是忍辱負(fù)重的那種人，他很明確自己要什么?！?/span>
2010年3月，《畫(huà)皮2》的藝術(shù)和營(yíng)銷總監(jiān)楊真鑒老師和烏爾善見(jiàn)了面，并看了六個(gè)《刀見(jiàn)笑》的片段。等到第四次見(jiàn)面的時(shí)候，寧夏電影集團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)就斬釘截鐵地告訴他：“我們就決定讓你來(lái)做《畫(huà)皮2》的導(dǎo)演！”
把這部耗資1.2億人民幣，制作成本相當(dāng)于前作《刀見(jiàn)笑》二十倍的龐大項(xiàng)目，交付到一個(gè)僅僅只拍過(guò)一部低成本電影的新導(dǎo)演手上，這在當(dāng)時(shí)的中國(guó)電影界，是非常罕見(jiàn)的。
冉平（《畫(huà)皮2》《封神三部曲》編?。┲肋@件事以后，立馬就表示支持，他告訴烏爾善：“《畫(huà)皮2》這個(gè)嘗試，正好能夠?qū)崿F(xiàn)你原來(lái)想的商業(yè)包裝與文藝內(nèi)核的結(jié)合，浪漫啊，唯美啊，包裝一些價(jià)值觀和藝術(shù)追求?！?span lang="EN-US">
不過(guò)在接下項(xiàng)目之前，烏爾善提出了一個(gè)要求，就是讓陳國(guó)富老師來(lái)做影片的監(jiān)制。他很明白，做這樣的項(xiàng)目，必須要有一個(gè)人和自己一起去處理一些復(fù)雜的難題。
烏爾善第一次了解陳國(guó)富，還要追溯到他上電影學(xué)院的時(shí)候。那時(shí)候他經(jīng)常去圖書(shū)館看一本雜志叫《影響》，陳國(guó)富就是這本雜志的主編。之后陳國(guó)富從影評(píng)人轉(zhuǎn)型做導(dǎo)演，又做監(jiān)制，作品的質(zhì)量都很有保證。烏爾善認(rèn)為這個(gè)人就是他需要的合作伙伴。巧的是，楊真鑒老師他們也有這個(gè)合作意向，就安排兩人見(jiàn)了一面。
“2010年的4月底，在新元素咖啡。”那次見(jiàn)面應(yīng)該給烏爾善留下很深的印象，直到現(xiàn)在他對(duì)見(jiàn)面的日子和地點(diǎn)都記憶猶新。那天一見(jiàn)面，他們就對(duì)《畫(huà)皮2》的一稿分場(chǎng)大綱交換了看法。烏爾善說(shuō)這個(gè)故事有問(wèn)題，建議重寫(xiě)。大概是彼此有相同的想法，陳國(guó)富建議他把這些想法寫(xiě)出來(lái)，烏爾善就回家寫(xiě)了一篇五頁(yè)紙的論文，分析了前作《畫(huà)皮》的成功原因，以及《畫(huà)皮2》的寫(xiě)作方向等等。
烏爾善曾和監(jiān)制陳國(guó)富討論過(guò)，是否有可能把《畫(huà)皮2》拍成一部像溝口健二的《雨月物語(yǔ)》，或像小林正樹(shù)的《怪談》那樣非常藝術(shù)化，并且能夠把中國(guó)古典美學(xué)發(fā)揮到極致的電影。但陳國(guó)富果斷地否定了烏爾善的這種想法，因?yàn)檫@樣一來(lái)市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)就太大了。烏爾善想了想，認(rèn)同了他的看法。
“烏爾善會(huì)讓我覺(jué)得他是忍辱負(fù)重的那種人，就是說(shuō)他知道自己要什么，他要的東西就是它想做出一個(gè)好作品，然后每次都可以比上一次做得更好，那么為了這個(gè)目標(biāo)，其他的都是其次，這也是我比較喜歡他的一個(gè)原因?！标悋?guó)富如是說(shuō)。
于是烏爾善對(duì)《畫(huà)皮2》采取了更精確的定位，就是要打動(dòng)女性群體。當(dāng)時(shí)他就說(shuō)出了一句口號(hào)：要讓女人愛(ài)看，讓愛(ài)女人的人也愛(ài)看。果不其然，《畫(huà)皮2》上映之后，收獲了不少女性觀眾的眼淚。2012年6月28日，《畫(huà)皮2》在中國(guó)內(nèi)地公映，影片開(kāi)創(chuàng)了華語(yǔ)電影的“東方新魔幻”風(fēng)潮，最終收獲7.26億的票房成績(jī)，刷新了十二項(xiàng)華語(yǔ)電影票房紀(jì)錄。
《畫(huà)皮2》空前成功的市場(chǎng)反饋，充分驗(yàn)證了烏爾善在商業(yè)電影上的能力，同時(shí)這也是他第一次真正意義上走上了類型電影的創(chuàng)作道路。
大膽嘗試奇幻冒險(xiǎn)類型 樹(shù)立中國(guó)電影工業(yè)新標(biāo)桿
“崇拜文化，崇拜自然，崇拜生命，崇拜英雄，我希望作品里也有這種傾向。”
當(dāng)很多人還在討論電影的藝術(shù)性與商業(yè)性如何結(jié)合的時(shí)候，《尋龍?jiān)E》讓人們看到了新的可能。耗時(shí)四年，光是劇本創(chuàng)作，就花費(fèi)了兩年。耐心、踏實(shí)、隱忍，似乎是烏爾善創(chuàng)作過(guò)程中一貫堅(jiān)持的節(jié)奏。這個(gè)節(jié)奏對(duì)于四十歲才開(kāi)始拍第三部院線作品的烏爾善，以及這個(gè)浮躁快銷的電影行業(yè)來(lái)說(shuō)，都是一件太奢侈的事。
當(dāng)時(shí)擔(dān)任《尋龍?jiān)E》第一副導(dǎo)演的孫曄并不這么以為。他回憶過(guò)去和烏爾善一起做廣告的時(shí)候，一個(gè)只需兩三天就能拍攝完成的廣告片，往往需要兩三個(gè)月的準(zhǔn)備周期，其中前一個(gè)月都在反復(fù)溝通創(chuàng)意，落實(shí)細(xì)節(jié)。“按比例來(lái)說(shuō)電影準(zhǔn)備的時(shí)間太少，要完成的工作量也比一個(gè)30秒廣告多得多?！睂O曄說(shuō)，“現(xiàn)在的行業(yè)，有些人習(xí)慣了一種急功近利的方式，希望很快的去完成一份工作，馬上的投入生產(chǎn)，盡快的完成馬上扔到市場(chǎng)上去票房回收，但是我們完全不是這種心態(tài)在做電影?！?span lang="EN-US">
因?yàn)闊o(wú)論是自己，還是編劇都沒(méi)有接觸過(guò)奇幻冒險(xiǎn)類型，所以在打磨劇本的階段，烏爾善做了拉片學(xué)習(xí)的工作，去了解和分析別人成功的法門(mén)，并寫(xiě)了一篇名為《<尋龍?jiān)E>與類型電影創(chuàng)作實(shí)踐》的論文，總結(jié)了奪寶冒險(xiǎn)類電影的敘事規(guī)則。就像杜揚(yáng)所說(shuō)的（《封神三部曲》的制片人）話，烏爾善最大的優(yōu)點(diǎn)，就是能非常快地變成某個(gè)新領(lǐng)域的專家。
談到這篇論文，烏爾善稱，這篇文字其實(shí)一開(kāi)始是寫(xiě)給編劇的，后來(lái)是因?yàn)殡娪吧嫌骋院螅腥嗽诓稍L他的時(shí)候會(huì)問(wèn)關(guān)于這個(gè)劇本創(chuàng)作的一些問(wèn)題。于是便從寫(xiě)給編劇的一封更長(zhǎng)的信中，選取了關(guān)于奪寶冒險(xiǎn)的這一個(gè)段落，并且在《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》上發(fā)表。這也無(wú)意間給了其他同行一個(gè)參考的文本：“這個(gè)不是一個(gè)可以馬上套現(xiàn)的一個(gè)模式，但是可以幫你們檢查一下劇本有沒(méi)有犯一些低級(jí)的錯(cuò)誤。”
經(jīng)過(guò)幾番琢磨后，《尋龍?jiān)E》采取了簡(jiǎn)單立意和單線敘事的方式，《封神三部曲》的攝影指導(dǎo)王昱就說(shuō)：“一個(gè)是故事的可看性，一個(gè)是視覺(jué)的可看性，他都能兼顧得非常好。而且故事的主題和世界觀都非常的準(zhǔn)確?！?span lang="EN-US">
在遵守電影工業(yè)規(guī)范、尊重類型電影創(chuàng)作規(guī)則的前提下，烏爾善從未放棄過(guò)自己的藝術(shù)追求。烏爾善熱愛(ài)蒙古文化，他說(shuō)：”崇拜自然，崇拜生命，崇拜英雄，我希望作品里也有這種傾向?！奔扔星楦械募耐?，又有商業(yè)的價(jià)值，還有藝術(shù)的展現(xiàn)，在《尋龍?jiān)E》里，烏爾善真正地做到了。
最終，《尋龍?jiān)E》贏得了票房與口碑，被業(yè)界看作是衡量中國(guó)電影工業(yè)水準(zhǔn)的標(biāo)桿作品，也是目前烏爾善商業(yè)和藝術(shù)相結(jié)合最為成功的一部作品，這讓烏爾善在類型電影的道路上又邁出了重要的一步。
烏爾善十年磨一劍 《封神三部曲》續(xù)寫(xiě)傳奇
“永遠(yuǎn)都有容易的路，就是往回走，我們不想往回走，要往前走?！?/span>
2014年開(kāi)始，電影《封神三部曲》進(jìn)入籌備期，烏爾善再一次成為了中國(guó)電影工業(yè)的領(lǐng)路人，這或許是他從業(yè)以來(lái)所面臨的最大挑戰(zhàn)。面對(duì)這樣一個(gè)成則萬(wàn)人空巷、敗則千夫所指的題材，他很清楚，自己必須成功。
“這是非常困難的，我自己是不會(huì)選擇這么一個(gè)坑往里跳的。”即使是擁有豐富電影制作經(jīng)驗(yàn)的陳國(guó)富，面對(duì)《封神》這樣的項(xiàng)目，也不會(huì)貿(mào)然接手，“我自己不敢想會(huì)發(fā)生什么樣的事情?！标悋?guó)富坦言。
可這就是烏爾善，設(shè)立一個(gè)很高的目標(biāo)，然后堅(jiān)定不移得向目標(biāo)行進(jìn)，這就是他的行事宗旨。就像藝術(shù)指導(dǎo)葉錦添說(shuō)的：“永遠(yuǎn)都有容易的路，就是往回走，我們不想往回走，要往前走?！?span lang="EN-US">
和《尋龍?jiān)E》那時(shí)一樣，這次他又帶著編劇團(tuán)隊(duì)和概念設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)去外地采風(fēng)，包括特效總監(jiān)道格拉斯·漢斯·史密斯、概念組的四季和天華等人前去河南、山西、陜西等地考察，去看看中國(guó)現(xiàn)存最好的道教壁畫(huà)、雕塑和商周文化遺址。道格拉斯還表示，這是他第一次在一部電影還尚未開(kāi)機(jī)前這么久就進(jìn)入工作。
回來(lái)之后，烏爾善又專門(mén)找專家、學(xué)者和藝術(shù)家，集中給大家講課，學(xué)習(xí)中國(guó)玄學(xué)、中國(guó)山水、中國(guó)古建筑和中國(guó)古代服裝史的知識(shí)。和烏爾善合作過(guò)《尋龍?jiān)E》的四季（烏爾善御用美術(shù)概念團(tuán)隊(duì)）對(duì)此感慨萬(wàn)千：“《封神》概念設(shè)計(jì)這一塊會(huì)更焦慮，創(chuàng)作體量和工作量都不是《尋龍?jiān)E》那時(shí)候的級(jí)別，對(duì)美學(xué)要求更是如此?！?span lang="EN-US">
但《封神》最核心的問(wèn)題，始終還是劇本開(kāi)發(fā)。原著故事是500年前寫(xiě)的有100回的章回體小說(shuō)，人物眾多，人物關(guān)系復(fù)雜，人仙妖所有元素交織在一起。因此烏爾善從2012年就開(kāi)始琢磨劇本，去重新解讀《封神演義》的故事。在這過(guò)程中，他驚喜地發(fā)現(xiàn)，《封神演義》的故事是可以分成三個(gè)部分的：第一回到第三十四回，以紂王無(wú)道黃飛虎歸周為一個(gè)段落；第三十五回到第六十六回，以三十六路伐西岐為一個(gè)段落；從六十七回開(kāi)始姜子牙金臺(tái)拜帥、武王伐紂到結(jié)束則是第三段。這就給了他一個(gè)啟示，可以用古希臘戲劇三部曲的經(jīng)典敘事手法來(lái)解構(gòu)這個(gè)故事。
盡管有了這樣的大方向，但把西方三部曲的形式轉(zhuǎn)換到中國(guó)的電影上依然是十分困難的。為此烏爾善專門(mén)去美國(guó)拜訪劇本顧問(wèn)詹姆斯·沙姆士和李安導(dǎo)演尋求建議。還和制片人杜揚(yáng)一起拜訪了美國(guó)很多有經(jīng)驗(yàn)的制片人，并邀請(qǐng)到《指環(huán)王》三部曲的制片人之一巴里·M·奧斯本來(lái)給整個(gè)項(xiàng)目做制作顧問(wèn)，向其請(qǐng)教和學(xué)習(xí)三部曲連拍的經(jīng)驗(yàn)。
因?yàn)檫B拍12到15個(gè)月，再包括前期的封閉式訓(xùn)練，演員幾乎需要把兩年的時(shí)間全都交給劇組，對(duì)于成名的演員來(lái)說(shuō)是很難配合的。因此，烏爾善想出了一個(gè)解決辦法就是尋找符合要求的新人，他的八個(gè)選角 團(tuán)隊(duì)會(huì)在全世界范圍內(nèi)為此工作，這將會(huì)一直持續(xù)到電影正式開(kāi)機(jī)前。
當(dāng)問(wèn)到為什么不用當(dāng)紅小鮮肉時(shí)，烏爾善說(shuō)，“你覺(jué)得現(xiàn)在當(dāng)紅的小鮮肉，可以付出這樣的代價(jià)嗎？他們都這么貴，每一天的時(shí)間都這么值錢(qián)，我不知道他的經(jīng)紀(jì)團(tuán)隊(duì)是否愿意讓他們付出這么多時(shí)間減少那么多收入來(lái)出演這樣的一部電影?！碑?dāng)然，這都是因?yàn)樗枰嬲齼?yōu)質(zhì)的演員，需要他百分之百地投入，用表演去說(shuō)服觀眾。
為了能更了解演員的創(chuàng)作思維，更準(zhǔn)確地選擇演員，烏爾善特意找到劉天池老師（《尋龍?jiān)E》《封神三部曲》表演指導(dǎo)）去學(xué)習(xí)表演，這給他在選角上提供了幫助，劉天池也深有感觸：“他對(duì)于自己想要的演員和對(duì)于演員類型的定位更加準(zhǔn)確，也就是說(shuō)他和我們（演員）的溝通變得良性了?！?span lang="EN-US">
三年，一千多個(gè)日夜，行程萬(wàn)里，足跡遍布全球，劇本修改的次數(shù)難以統(tǒng)計(jì)，只為一個(gè)作品的前期開(kāi)發(fā)。來(lái)自世界各地的華人青少年參與海選，這在整個(gè)世界電影行業(yè)，都是不多見(jiàn)的現(xiàn)象。不可否認(rèn)，東方類 型電影在世界電影史上將迎來(lái)全新的高度與未來(lái)。盡管前方道路漫長(zhǎng)，但我們?nèi)韵嘈?，以烏爾善的藝術(shù)積淀和對(duì)電影的追求，這位東方類型電影的潛行者將創(chuàng)造一個(gè)《封神三部曲》以外的神話。
MC：《刀見(jiàn)笑》應(yīng)該是我們公眾能夠看到大銀幕上第一部算是大眾娛樂(lè)類的電影吧？
W：主要是我對(duì)大眾娛樂(lè)電影有一個(gè)整體的認(rèn)識(shí)吧，大眾娛樂(lè)電影一定要保持它的平衡狀態(tài)，也就是我所說(shuō)的這三方面，娛樂(lè)效果、電影美學(xué)和人性探討。我覺(jué)得我們看到的好萊塢電影就是目前大眾娛樂(lè)電影里最成功，產(chǎn)量最高，質(zhì)量最穩(wěn)定的一個(gè)生產(chǎn)系統(tǒng)。他們的特點(diǎn)其實(shí)是類型化創(chuàng)作，把電影細(xì)分為很多的類型，比如科幻、奇幻、喜劇、動(dòng)作、驚悚和情節(jié)劇，分得很細(xì)致。每一種類型都有自己的創(chuàng)作規(guī)律，我是認(rèn)真地研究了之后，覺(jué)得有些類型在中國(guó)是有不少成功作品的。比如說(shuō)武俠，武俠是中國(guó)的動(dòng)作片，是非常中國(guó)特色的動(dòng)作類型。中國(guó)喜劇電影的產(chǎn)量和質(zhì)量還比較有保證，但其他類型好像都比較空白。所以我想哪些類型是我喜歡的，然后哪些類型是對(duì)于中國(guó)觀眾來(lái)說(shuō)有吸引力的，我想在這兩個(gè)圓圈之中找一個(gè)交集，觀眾喜歡哪些類型，然后我覺(jué)得我喜歡拍哪些類型，然后再排除掉一些審查方面比較有難度的類型，最后就剩下了三個(gè)類型，一個(gè)是動(dòng)作類型，一個(gè)是奇幻類型，一個(gè)是史詩(shī)吧，最后我就鎖定了這三個(gè)類型，我覺(jué)得我可以花一段時(shí)間去專注于這三個(gè)類型的創(chuàng)作。史詩(shī)類型很貴，奇幻類型也是，像武俠類型可能通過(guò)一些策略可以降低成本，所以我就覺(jué)得先從武俠類型開(kāi)始。
MC：能不能舉個(gè)小例子在《畫(huà)皮2》和《尋龍?jiān)E》當(dāng)中哪些方法是能夠從美國(guó)的先進(jìn)電影當(dāng)中借鑒過(guò)來(lái)的？
W：首先就是劇本開(kāi)發(fā)的科學(xué)性，面對(duì)電影劇本的創(chuàng)作規(guī)律的總結(jié)。我認(rèn)為中國(guó)電影最大的困境是劇本。大家好像都在尋找有效的創(chuàng)作方法和創(chuàng)作規(guī)律，但是其實(shí)我看到許多國(guó)外電影劇本的創(chuàng)作書(shū)籍總結(jié)了大量的劇作理論知識(shí)，基本上就是來(lái)自于從古希臘到現(xiàn)在西方戲劇的歷史，也就是古典敘事和三幕劇，這是整個(gè)好萊塢目前奉為最經(jīng)典的一種敘事模式。
但是我們還沒(méi)有意識(shí)到這一種創(chuàng)作模式的價(jià)值，很清高地認(rèn)為這是俗套。但我告訴大家，它根本不是。我們?nèi)澜缱钯u(mài)座和最受觀眾歡迎的電影90%以上都是古典敘事，都是三幕劇結(jié)構(gòu)。其實(shí)它是一個(gè)歷經(jīng)了幾千年戲劇和電影作品的積累，總結(jié)出來(lái)的一套創(chuàng)作模式，我們有沒(méi)有清醒地認(rèn)識(shí)，怎么把故事用三幕劇的結(jié)構(gòu)講好，并放在兩小時(shí)的電影里面。這是一個(gè)特別需要花時(shí)間和精力去研究和揣摩的。
另外一個(gè)就是類型敘事，無(wú)論是《畫(huà)皮2》還是《尋龍?jiān)E》它們都有清晰的類型定位。《畫(huà)皮2》是一部愛(ài)情魔幻電影，《尋龍?jiān)E》是一部奇幻冒險(xiǎn)電影，作為類型來(lái)說(shuō)，它們都有自己的類型規(guī)律，而且可以通過(guò)大量的同類型作品找到它們成敗的規(guī)律。
所以我只不過(guò)做了一些類型研究，然后在寫(xiě)劇本的時(shí)候和編劇一起盡量完成類型的基本要求，然后在這個(gè)基礎(chǔ)上增加個(gè)人表達(dá)和我們自己關(guān)注的話題。所以尤其電影策劃、劇本寫(xiě)作這些方面，好萊塢的電影給我很大的啟發(fā)。
MC：導(dǎo)演我看您這幾部電影，其實(shí)每一部的票房都會(huì)有一個(gè)特別大的進(jìn)步，您自己會(huì)用票房這個(gè)尺子來(lái)衡量自己的一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作嗎？
W：會(huì)啊，我覺(jué)得這幾部電影都是面對(duì)普通觀眾的大眾娛樂(lè)電影，這是它們的基本屬性，對(duì)票房的期待也是我的期待，觀眾會(huì)通過(guò)買(mǎi)票來(lái)支持你，我覺(jué)得這個(gè)非常真實(shí)，這也是我對(duì)做大眾娛樂(lè)電影的職業(yè)態(tài)度。娛樂(lè)效果、成本回收和電影品質(zhì)都是一個(gè)做娛樂(lè)電影導(dǎo)演應(yīng)該去平衡的部分。
因?yàn)槲乙恢庇X(jué)得觀眾是給我們買(mǎi)單的人，投資方是付錢(qián)讓我們?nèi)?shí)現(xiàn)想法的人，我們是通過(guò)工作表達(dá)態(tài)度證明自己價(jià)值的人。一個(gè)電影作品的出現(xiàn)，最好是三個(gè)方面都各有所得，才是一個(gè)完美的結(jié)局，這也是一種平衡。所以票房一定是我要追求的目標(biāo)。
MC：您不介意一些網(wǎng)上的觀眾在評(píng)論說(shuō)，烏爾善導(dǎo)演也許會(huì)為了追求所謂的票房，在藝術(shù)性上做一定的妥協(xié)，因?yàn)橛械臅r(shí)候想把藝術(shù)性和商業(yè)性結(jié)合在一起，它是一件蠻難的事情。
W：難也得結(jié)合。
MC：那您會(huì)去做妥協(xié)嗎？
W：會(huì)有一些取舍吧，因?yàn)檫€是要回到我們的共同目標(biāo)是什么，大家要很清楚。比如《尋龍?jiān)E》它要達(dá)成的目標(biāo)就是要做一部合格的中國(guó)特色的奇幻冒險(xiǎn)類型電影，它一定在類型上及格，并且要努力去創(chuàng)造更高的票房。因?yàn)榇蠹覍?duì)《尋龍?jiān)E》有非常高的期待，它的成本非常高，制作成本2億5000萬(wàn)加上宣傳和發(fā)行3億1000萬(wàn)，我覺(jué)得我對(duì)這個(gè)成本是有責(zé)任的。因?yàn)閷?dǎo)演在電影創(chuàng)作的過(guò)程里面，不僅僅是藝術(shù)家，還得是一個(gè)管理者，甚至是一個(gè)市場(chǎng)專家。同時(shí)導(dǎo)演要能夠平衡這幾方面的需求，因?yàn)殡娪安⒉皇莻€(gè)人創(chuàng)作，也不是純粹的投觀眾所好，更不是為資本家賺錢(qián)的工具，我覺(jué)得他是一個(gè)走鋼絲的人。我比較強(qiáng)調(diào)平衡這個(gè)詞。
MC：因?yàn)椤斗馍瘛返倪@個(gè)題材其實(shí)中國(guó)人太熟悉了，有人說(shuō)每個(gè)人都會(huì)有自己對(duì)于《封神榜》的理解，對(duì)這個(gè)故事的理解，那選擇這樣一個(gè)特別大眾化的一個(gè)故事，肯定會(huì)有很多的人用自己的視角來(lái)看這部作品，那就會(huì)有人在評(píng)頭論足，會(huì)有很多人喜歡，也會(huì)有很多人不喜歡，會(huì)有壓力嗎？
W：我覺(jué)得評(píng)頭論足非常好，就怕別人沒(méi)有關(guān)注你，和《尋龍?jiān)E》的情況是一樣的，《鬼吹燈》有很多很多的粉絲，它是紅了10年的一本小說(shuō)，《封神演義》的情況可能更有意思，它是一本紅了500年的小說(shuō)。
我覺(jué)得應(yīng)該展開(kāi)一個(gè)這樣的話題討論，就是怎么把我們東方的傳統(tǒng)文化當(dāng)代化和電影化，這是我一直持續(xù)的創(chuàng)作方向?！斗馍裱萘x》是高度地集合了我們中國(guó)傳統(tǒng)文化的題材。之前可能我們的市場(chǎng)容量還不夠大，我作為一個(gè)導(dǎo)演的能力也還不夠強(qiáng)，資本也不夠有信心。在2012年，我宣布過(guò)《封神》的項(xiàng)目，當(dāng)時(shí)時(shí)機(jī)不夠成熟，所以我先選擇了《尋龍?jiān)E》。現(xiàn)在我想應(yīng)該是一個(gè)比較合適的機(jī)會(huì)了，我也愿意付出八年十年的時(shí)間去做這個(gè)項(xiàng)目，我可以拼一把。因?yàn)樵缤頃?huì)有一個(gè)人去做《封神演義》的電影，我正好在這個(gè)時(shí)機(jī)面前，又那么喜歡奇幻動(dòng)作史詩(shī)，所以我想努力嘗試一下。
MC：因?yàn)橹袊?guó)電影從來(lái)沒(méi)有幾部連拍的先河，從來(lái)沒(méi)有，在世界電影史上也非常地少見(jiàn)。
W：對(duì)，只有《指環(huán)王》三部曲和《霍比特人》三部曲這兩個(gè)項(xiàng)目。我是當(dāng)時(shí)看到《指環(huán)王》三部曲的時(shí)候，非常震驚，也非常嫉妒，同時(shí)也很羞愧，我是覺(jué)得中國(guó)應(yīng)該產(chǎn)生這樣的電影，但是我們沒(méi)有。我覺(jué)得中國(guó)有那么豐富的歷史，那么有想象力的傳統(tǒng)文化，但是在電影方面好像有點(diǎn)不好意思，電影的創(chuàng)作能力和作品質(zhì)量也讓人慚愧。當(dāng)時(shí)我就覺(jué)得如果我要做一個(gè)這樣的電影，會(huì)選什么題材呢。認(rèn)真想了一下，《封神演義》應(yīng)該是首選，它是真正的中國(guó)第一國(guó)民神話，沒(méi)有第二個(gè)選擇。大家都比較熟悉《西游記》、《封神演義》，基本在中國(guó)普通的老百姓心里這兩個(gè)是齊名的。《西游記》改編的電影、電視作品比較多，成功的作品比較多?！斗馍裱萘x》被改編過(guò)很多次，電視劇有很多版本，電影也拍過(guò)一些，但是好像作品的質(zhì)量上弱一些。但是比較這兩個(gè)題材，我是覺(jué)得《封神演義》更能代表中國(guó)傳統(tǒng)文化的樣貌。因?yàn)椤段饔斡洝泛芏鄟?lái)源于印度的神話，猴王的故事，佛教的文化背景。我們知道佛教并不是中國(guó)的本土宗教，它是外來(lái)的。《西游記》的故事更像是公路片，講的是組團(tuán)去國(guó)外留學(xué)的故事。
但是《封神演義》故事來(lái)源于中國(guó)的真實(shí)歷史，三千年以前的武王伐紂和周的建立。我們知道中國(guó)傳統(tǒng)文化的根基在于周。周的建立是整個(gè)中國(guó)古典文化的基礎(chǔ)，像封建制度、禮樂(lè)制度、宗法制度、井田制度。我們封建社會(huì)的社會(huì)形態(tài)和文化理念都與周有關(guān)，也和中國(guó)人現(xiàn)在的精神狀態(tài)有著密切的關(guān)系。《封神演義》的寫(xiě)作年代是明代，它把大量的道教典故以及很多的民間神話傳說(shuō)全部高度地融合在一個(gè)文本里，這里面有真實(shí)的歷史，有道教的典故，有民間的傳說(shuō)。像女?huà)z、伏羲等這些非常普遍的傳說(shuō)，都高度的融合在這個(gè)文本里，成為了一部完整的作品?！斗馍裱萘x》非常能夠代表古典中國(guó)的整個(gè)的樣貌，所以它是非常值得拍成電影的，而且一定要由一個(gè)中國(guó)導(dǎo)演來(lái)拍，才能夠掌握住整個(gè)故事的核心。我現(xiàn)在年輕力壯，也愿意花時(shí)間，那就試試吧。
MC：那當(dāng)導(dǎo)演的11年您覺(jué)得導(dǎo)演這個(gè)職業(yè)在您心中有沒(méi)有一些準(zhǔn)確的定義，會(huì)用什么樣的言語(yǔ)可以來(lái)形容呢？
W：也沒(méi)有太定義這個(gè)，我只是覺(jué)得要保持一個(gè)心態(tài)。可以用一個(gè)詞來(lái)形容“如履薄冰”。就是你一定要知道自己是在冰上行走，你走過(guò)去是你的命，你落水也很正常。但是要盡量走過(guò)去，走過(guò)去不但需要勇氣，也需要技巧。其實(shí)每拍一部電影都是在冰面上行走，我不能保證我一定能走過(guò)去，但是站那待著肯定是不行的。
MC：還是要一直向前？
W：不能站在原地。
結(jié)語(yǔ)
從2006年正式當(dāng)導(dǎo)演到現(xiàn)在，整整11年過(guò)去了。從之前的思想、能力、經(jīng)驗(yàn)都不夠成熟，到如今充分得到觀眾、資本和產(chǎn)業(yè)的信任，烏爾善經(jīng)歷了漫長(zhǎng)而辛苦的磨練。如今45歲的他，狀態(tài)正值巔峰，正是接手《封神三部曲》最好的時(shí)候。系列型中國(guó)導(dǎo)演紀(jì)錄片《逐影》能有幸采訪烏爾善導(dǎo)演，采訪十二位他最親密的好友和合作伙伴，與他本人進(jìn)行了三小時(shí)的深度對(duì)談，三十小時(shí)的密切跟拍，能用影像記錄這位東方類型電影導(dǎo)演的故事，講述他不為人知的旅程，這無(wú)疑為紀(jì)錄片《逐影》奠定了一個(gè)完美的開(kāi)始。
系列型中國(guó)導(dǎo)演紀(jì)錄片《逐影》聚焦導(dǎo)演和電影人幕后的故事，試圖用紀(jì)實(shí)的拍攝手法，為影迷呈現(xiàn)每一位導(dǎo)演鮮明的個(gè)人風(fēng)格和獨(dú)特的藝術(shù)造詣。而對(duì)影迷群體的深度關(guān)注，也正是出品方耐飛一直推崇的。據(jù)悉耐飛APP是一款專注于經(jīng)典高分影視劇的發(fā)現(xiàn)、分享和觀看的平臺(tái)，它聚集了影視從業(yè)者、影評(píng)人、影迷等群體，通過(guò)個(gè)性化推薦和社區(qū)互動(dòng)的方式，讓用戶高效愉悅地發(fā)現(xiàn)經(jīng)典影視，流暢地觀看優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，為廣大影視愛(ài)好者打造了一種全新的在線觀影體驗(yàn)。這款APP已于近日在各大應(yīng)用市場(chǎng)成功上架，同時(shí)紀(jì)錄片《逐影》也已在耐飛APP上播出，全網(wǎng)其他平臺(tái)也將陸續(xù)上線。